3.5，博格丹諾維奇是新好萊塢的一個異類，其影片的黑白影像，以及對於劇作結構工整性的強調，展現出對於好萊塢神經喜劇的懷舊之感，《紙月亮》將公路片這一曾經激進的類型置入古典階段。大蕭條以及禁酒令成為了某種樂觀主義的想象——好萊塢的全盛時期——幽靈般的配樂強化了這一點。旅程對應著家庭（父女）關係的重建以及卡普拉-羅斯福式的改良主義，從某種意義上是一部帶有左翼色彩的福音電影，但絕非對於30年代的重複，而是仍然引入一種間離感，雖然短暫，但人物仍然會看向攝影機，或是直接朝向攝影機劇烈運動，博格丹諾維奇發現間離是反諷的策略，以便更好營造幻覺，在影片中，《聖經》情感被Mr.Pray的推銷手段反諷，卻又在影片結尾被這種情感捕獲，因此，伊斯特伍德的《完美的世界》是一次不成熟的重拍，卻同樣充滿父權製色彩的認可。