一開始以為是在家庭生活中窒息的母親出走而沒有被家人重視也無人去尋她的意識流控訴，看著看著覺得片中的父親對孩子挺好的，夫妻還挺恩愛的，那麽是講缺位的母親嗎？畢竟孩子都在思念母親的背景音裏自由生長。然而雪場旅館裏明明是母親獨自一人在守候，扒開被厚雪覆蓋的車窗裏看見的盡是母親對家人的思念，蹲守的鋼琴天才也是別人家的孩子，之前的歇斯底裏才有了現實映照，原來是失親孤母在臆造家人還在的假想。在真相呈現出來的時刻，這種表現方式帶來的痛苦是成噸的重量壓迫胸口，而旁人看來隻有失魂落魄的神經質與不解。這個母親是沒有未來的，至少在影片裏沒有看到。

一部一部的追著看，挺好的

就像第一二部在中東地區可能是個笑話一樣，這部在中國也是個笑話。

不知所謂 難道人的想象力就用在這種電影上?

這才是真正純粹的cinematic experience，阿馬利克通過劇作、碎片化的剪輯等手法，讓時間與空間、現實與幻想、記憶與未來在銀幕上同時存在、互相影響，不停打破又重組我對劇情的理解。到最後你才會發現，不是女人離開了家人，而是家人離開了女人，但是，她會好好的活下去的。