曆史上很多童軍都是殺人好手 他們更單純更專注 過早地宣泄著人類的暴戾本能 成為一個惡魔並不難 愈合仇恨的創傷卻很難

五刷 押井守在本作前兩部的《機動警察》劇場版中探討的日本社會及曆史議題在這裏通通消失，取而代之的是生命意誌和認識論的根本問題占據了主場，基督教被引入到故事框架的秩序設計中，在《天使之卵》中出現的古生物化石和生命之樹成為草薙素子與傀儡師的“神合”象征，實體與客體靈魂的鏡像飛升路途是素子形象的延伸，開場素子義體的誕生（人類胚胎被羊水保護著）跟之後她潛入水底深處的意象（浮出水麵前一刻的鏡像與天使之卵如出一轍）隱喻著素子對生命體存在意義的懷疑（新港漫遊時的素子幻影），當記憶可以被外部設備讀取、儲存時，人要怎麽確認自我存在的意義?“神合”誕生的少女軀體宣告了生命體將以嶄新的形式在網絡世界中遨遊，“自我”的意義在此刻已然退場，素子俯瞰著夜晚的大都會，不久之後，她將以獨特的方式與曾經的夥伴相遇。

拚接鏡頭太多了，劇情很多都是虛構的，強行加戲到動物頭上，渲染親情愛情

沒想到這片這麽迷影，藝聯放這部算不算給SIFF卡薩維蒂展預熱，吸引大家到時都去看《首演之夜》。父親雖然是照片的另一半，但他們不是錯過了孩子，就是遺忘了孩子。紅色的生命與紅色的死亡在女性之間相互傳遞，中年的、青年的、完全的、不完全的女性都是愛人、都是母親。用最放鬆的方式四兩撥千斤地談論性別，最後幾行字出來我瞬間淚目，“扮演女性的女性”，絕不隻是Bette Davis和Gena Rowlands，而是每一個生來和後來的女性，gender performance這層含義把飛快前進的時間變成女性的史詩。我可真吃這一套！

這個電影隻對當了媽媽的人有驚悚感，好幾處嚇得我心提到嗓子眼兒。