觀看過程中逐漸感覺到2D動畫的合理性和與紀錄片結合的無限潛能。動畫本身構成了被紀錄對象的安全空間，在保持匿名性的同時放大了表現力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而這種暴力正是在被送到愛沙尼亞前碰到的客輪上的乘客掏出相機時對難民施加的暴力，尤其是當創作者清楚TA 所紀錄的故事將展示給更「主流」的觀眾，也即會將口述者視為他者的人群時。更有趣的是，在當不同風格的動畫、found footage 逐漸 come together 的時候，觀眾又能意識到這部影片的工作方法確實是紀錄片的工作方法，它與《我在伊朗長大》的出發點和視角是相當不同的，因此在成片中需要注意的問題也就不同。本片至少說明，作為一部主要有動畫構成的私人史雖需要有說服力，但這種說服力可以不仰賴「紀錄影像作為證據」這種傳統且有問題的思路。

雖然還有很多不足，但這真是中國電影裏的誠意之作。很震撼，心靈受到洗禮，佛教為什麽長傳不滅，是因為它是燈塔，眾生都需要它。學到很多，感悟是人必有所持方能行！

職場線與情感線比重較好，嗅到了輕微的百合情節。

前兩季尤其第一季中，劇中的人物生活在一種身份的不確定和掙紮中，格裏安背負罪責和秘密，麗特活在雙重身份下，包括沃爾特在內，他們都是活在城市的暗麵的人。第一季的故事是沉在水麵下的，是瑣碎、朦朧的，是關於曆史創傷、自欺欺人的。因為人物的沉重和疏離感，才能為數不多的交集彌足珍貴。第一季的敘事雖然有些語焉不詳，但整體的風格是迷人的，夜幕之下的夜總會代表著的都市暗麵，讓城市的欲望和罪惡釋放而出。

自由的活著是多麽重要，還是很認同當XX需要人民為它犧牲的時候，還是毀滅掉好了