7/10，從開頭梅恰摔倒後默不作聲的眾人開始，就定下了死氣沉沉的基調，日常是象征化的，衰落混亂的家庭氣息對應社會的頹廢工業的落後，短暫的歌舞狂歡中升起歡快的海市蜃樓，更主要的矛盾還是在種族關係上，第一個去喊人幫忙的印第安女傭結果遭受梅恰狠狠的辱罵，佩羅被叫去試衣時周遭女孩一臉的鄙夷，白人地主的傲慢心理還是這裏的一塊醜陋橫肉。內容上有些重複體驗，缺點爆發力

“不是所有電影都在說故事”，這句話對我如何看電影影響很大。/ 前蘇聯維爾托夫的“電影眼鏡派”，提出攝影機應該像人的眼睛去記錄生活實景。但又並非以現實主義態度攝影，迷信改變運動速度和找出奇特的拍攝角度。

我想，這也許是「羅馬」想做卻沒有（無法）做到的。

一部偉大而又崇高的電影，我好想給10分啊！用電影而非文字闡釋了“電影眼睛”（Kino-Eye）理論，探索了眼中視界的種種可能，展示了電影的神奇偉大之處。現在再回過頭去看電影誕生之處的本來麵目，很是感概蘇聯電影人的先鋒和前衛：快進慢鏡定格疊化對比平行蒙太奇。Nyman的配樂好牛叉。

每一句話每一個場景都看得懂，剪在一起就是看不懂。