3.5確實很冷酷。冷漠至極的被冷酷世界傷害過的兩個底層人已經心如死灰遊戲人間，打算用同樣漏洞冷酷地玩弄這個世界。最後卻玩砸了。影片無道德立場使觀眾對主角沒有明確同情，卻頗有世事人生的唏噓之感。觀點在混亂的視角和散亂揚撒的敘事中心纏繞中並沒有結出起承轉合到一錘定音的劇情片主旨之果，卻被這些揚撒散亂的情節們交織成更無中心的一團亂線，冷酷到你難以同情任何一個主角。歐洲人別扭無立場專注於解構和自反道德觀卻熱衷於不斷地專注道德話題本身，可能跟他們的哲學發達和基督教並行不悖有關。

喪屍、外星人、邪教……這幾個元素說實話有些臭大街了，創意方麵沒有第一部來的好。邪教那個最後不錯，外星人的有點2.最後仿咒怨裂口的，因為我看過真實現場被爆口，所以沒太多感觸。

我真的打不了分，聊《寄生蟲》時別人推薦的，看得我憋了一肚子火，硬邏輯當然沒有什麽問題，如果有人覺得《寄生蟲》邏輯有問題，那這部片問題就更大了去了。當然不應該拿三觀來評價電影，它就像是一部紀錄片，隻有憤怒，冷酷，完全沒有任何一點情感流動，談不上任何的藝術享受。我隻看到了兩個隨時可能會爆發暴力的女人最終真的爆發了暴力，她們的動作僵硬，幅度大，感覺隨時會做出什麽出格的事來，這肯定是導演故意安排的，看到他們倆的時候心裏總像崩了一根弦。觀影過程太痛苦了

現在2023年了，終於到我了！ 看到一個22年的評論嘲笑一個21年的評論嘲笑一個20年的評論嘲笑一個19年的評論嘲笑一個17年的評論嘲笑一個14年的評論：“居然要等到2016！！！” （希望我是最後一個說這話的人）

其實大學時代酒過三巡就有同學拿這部電影最後的結尾來吹牛逼了，當時隻會跟著對它情節的極端急轉直呼牛逼，卻都不去找電影來看。夏布洛爾用一種古典電影的技法配合希區柯克式的室內調度拍了一部屬於底層女性的《大象》，階級矛盾在經濟起飛的戰後時代變得愈發不可彌合，導演借這股底層無法隱藏的戾氣，不僅延續新浪潮對上層富人階級冷眼旁觀的諷刺，也質問了放任兩個殺人嫌犯繼續流竄的執法結構，還用高潮部分神父線的亂入，回應西方世界的“禮崩樂壞”，首先是宗教教化的失效與教會個人集權化的結果，最富有意味的，還是導演對待兩名女主的態度，她們的過往與行動並非如左派電影那般具有反抗精神，蘇菲的木訥、珍的憤世嫉俗，最終都歸為一種底層的冷漠，如銜尾蛇般的結構矛盾躍然紙上。偽善比剝削更甚，無知比殺戮更冷，人人有罪，卻無人知曉。