開頭便是一段驚豔的長鏡頭，結尾的雪景戲表現得那麽美麗卻又那麽絕望，非常震撼。全片的視聽效果和技術方麵都相當之硬核，與之相反的是故事水準。自弟弟死後有點接不住前半部分的激烈，哥哥轉變的也太過突然。文戲過少，隻能不斷用劇烈動作和炫技來推動情節發展，人物跟著鏡頭走，最後真相的反轉也著實不能理解。

不知如何槽起。這部劇讓賽車專業人士李晨作為藥引子，以擬態父親的犧牲來治愈缺愛文青作女妹妹的中二病。人物已然是獨角戲，情節更是稀薄，風物又無時無刻不凸顯昏昏欲睡——如何拍好戈壁的莽荒和恐懼之美，可惜導演沒能力呈現。於是整個大銀幕就真的比荒野求生還難看。唯一就是，李晨表演身負重傷和瀕死虛弱太駕輕就熟了。

片名《雅典娜》和《加加林》異曲同工。電影本身而言，是這兩年熟悉的法國現實主義配方，本片感覺在盡力營造一種史詩悲歌氛圍，但情緒過於飽滿，全程高潮，好像也就因此沒了重點。和《悲慘世界》，甚至和《bac nord》比，故事深度都顯得欠缺。人物形象塑造和人物關係也極其不成功。

衝王一博來的觀眾欣賞不了程耳的風格，愛程耳風格的觀眾看不上王一博。再加上還有一群欣賞能力處於熊出沒地帶卻為了裝逼自己錯選無名感到受騙反賴電影的巨嬰。心疼程耳…

[2022.11.05 @MMCP] hkaff2022·10