感覺看了一出舞台劇，沒文化很痛苦

“吉隆先生，我很忙，非得現在被這些文件打擾嗎？” “抱歉，夫人，但還有些具體的事你應該親自料理，我個人是不會介意將它們提交給……給……” “拉瓦爾先生？” “夫人，我享有您家族的信任已超過40年，我是你丈夫的同窗好友。” “我知道。” “夫人，我能否問您，這位拉瓦爾先生是誰？他從哪兒來的？他是什麽人？” “他是我的秘書，我希望這樣能回答您所有的問題，吉隆先生。” “我想你知道，巴黎是如何談論法科妮婭伯爵夫人和她的司機的……”

離開了了弟弟的喬爾科恩確實有在做新的嚐試，有很成功的地方——黑白光影畫麵做的太好了，單獨抽出任何一幀都足夠講究；但是也有失敗的地方——既然要做電影化改編，大段大段的莎翁台詞就顯得太累贅了，與簡潔的畫麵割裂感極重，不如直接刪繁去簡。

2017.02.12. MoC重建全屏版……奧遜威爾斯圖影母題用法：粗略來說，當場景中人物存在無辜屬性卻受到欺騙時，會用“叉”字投影其身或者幹脆以“叉”形物體置於前景醒目存在；而當場景中兩個人物一起策劃針對第三方的非道交易甚至陰謀陷害時，會用“圈”形投影或前置。但其中有兩個小的變奏。在上姐結尾，男主一定要以如圖的方式出畫，那門的造型代表了兩件事：曾遭深度欺騙陷害（叉的數量）和智勇逃脫（人去門空）；在邪觸中，男主與警長的老搭檔設計偷錄罪證，這裏的確存在背叛與謊言，但卻是為了正義的目的，所以“圈”被抻開為大淺弧形，而男主始終於遠景處被“叉”籠罩。……http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2973290738/

最愛父親迪爾瓦先生與瑪格麗特交鋒的一段：“請轉告您的女兒，有一個不幸的女人，一生隻有一件寶貴的東西，她要將它交給她，然後赴死”。