我居然看完了，不懂花十二年來拍的意義何在

每個和諧美滿的家庭都潛藏危機,激情的巨浪隨時可能衝垮藩籬,愛的奇跡和狂喜也是飛來橫禍,婚姻的戒嚴令以責任和體麵剝奪了人性中尋幽探勝、心旌神搖和反複無常的權利,把長久相守置於高於愛的碰撞的神聖地位,可當青春和理想的火焰日益頹淡,飛蛾撲火的衝動便呈淩駕一切之勢,這歸根到底是形而上學中變化與永恒之爭以及生命意義何在(為自己還是他人而活)的問題,變化常常是通向永恒的陷阱,二者糾纏不清,片中拉二的跌宕澎湃的根源正來自於此。密集獨白的追敘與懺悔、灼熱恍惚飛速流逝的心理時間以及首尾公共社交時間/個人情感時間的雙敘將女性私人體驗無比細膩可感地呈現在觀眾麵前,同一地點、時間、配角的反複出現標記著情感曆程的各個發展階段,危險的預感通過與丈夫的談話假祛和緩和,積蓄著無常之力。試圖尋死的組合段的手法靈氣十足又不著痕跡,很顯功力。

希望孩子長大成人找到他自己，這樣年老的我也會慶幸自己即便生活的不盡人意也沒有影響到他…

電影結尾，情人離去，出軌的妻子回到了家裏，丈夫說：“謝謝你又回到我身邊。”於是兩人在結束曲中相擁而泣。

比較無感。電影一開始COLD PLAY的《YELLOW》倒是一下子把我拉回初中時代，然後就是一路的美國流行音樂更迭大事記。“少年時代”的少年並不扣題，比起外表木然的梅森，小男主身邊的媽媽，姐姐等一係列角色似乎更有意思。一部電影的時間講一個人的成長歲月並不神奇。我還是更喜歡《橫道世之介》