“仿真和擬像”，關於後工業社會真相如何被生產的媒介自反本身不算多前沿深刻的思索，甚至呈現得直白——將問題簡單化的膚淺預設？當然電影並不負責批判，本片僅關於 France 作為個體如何在扮演自我的擬像遊戲中掙紮，隻有當戲劇性闖入才能引發她的真情實感——唯一的真實隻在情節劇式抓馬又詼諧的架構中生效。相當奇特的“新電影”，實際比 Don't Look Up 更辛辣，待重看

90%的昆蟲都是我小時候見過的，農村生活隨處可見，最討厭鬆毛蟲了，我每次爬樹摘杏子，一不小心就紮很多刺，而且根本挑不出來，但是看紀錄片才知道它們爬行的時候是首尾相接的，可太有趣了。我有個小學同學會把綠毛蟲油炸了吃，但是我看著好惡心啊。最害怕那個千足蟲，下過雨的牆縫裏到處都是。【DTS-FGT】

與本質上的形象相比，杜蒙通過「數字」影像手段所塑造的《法蘭西》並不是一個抽象化的「視覺」符號，而是一個有血有肉，感性化且與攝影機保持著「曖昧」互動關係的演員。不想被「係統算法」操縱的導演想帶領「法蘭西」回到傳統的「政治」秀場：一個由演員、導演和觀眾構成的「想象」共同體。然而，無論是《平行母親》還是《無辜者》都在試圖向榴莲视频下载發出信號，看不見摸不著的「數據」競賽和「想象力+意誌力」比拚已是大勢所趨，而科技巨頭進軍「元宇宙」的步伐也勢不可擋。國家「意識形態」層麵的「監管/統治」手段也必須與時俱進。扮演法國「總統」角色的杜蒙除了玩弄技術特效，諷刺大眾媒體，利用熒屏煽動吃瓜群眾情緒似乎別無他法。不過，看看「當下」中美關係和世界格局，就知道這種由諸多負麵情緒建構並主導的肉身式抵抗是多麽天真、粗暴和不堪一擊。

非常刻意的隱喻，使得故事本身顯得不那麽重要。

都拍出套路了，成本也過低