貝托魯奇生生把一部故事性十足的原著小說拍成了一部情緒電影、沙漠風光片、音樂劇。當然，新浪潮小迷弟是不會因為技法改變主題立意的 —— 生命有沒有輪回不好說，精神肯定是存在螺旋上升態勢的，在廣袤無際之地，生命歸元，性、愛、情，不斷的翻滾，從內心的糾結釋懷到肉體生死涅槃，各自奔赴全新的世界，往事再回首，已失百年身。馬爾科維奇年輕時出演如此多的文藝電影，誰能想到以後是各種商業電影大反派呢？就等於荷爾蒙旺盛時，跟文藝女影星演親熱戲，老到毛發凋零時，又屢接商業大片掙足片酬，真是太讓人羨慕嫉妒恨了。

美好的情感，溫暖的理解，跨越年齡與性愛的懂得，多麽難得。

九十年代的貝托魯奇對神秘的異域宗教文化展示出極為濃厚的興趣。可惜，這位年近半百的「美國教師爺」除了商業嗅覺敏銳之外，對「靈性」可謂一竅不通。從《遮蔽的天空》中可以清晰、確切地看出，貝托魯奇的「自我認知」既不是一個遠行的旅者，也不是一個剛抵埠就想家的遊客，而是二者的交合。諷刺的是，在沒有鏡子隻有墳墓的荒漠中他卻永遠忽視這位《搭檔》內在濕潤的感受。自信、勇敢且極富預見性和革命性的女性反而不是他電影裏的主角，她們要麽是一種《外欲》和神權的象征，要麽是被懦弱之人「強暴」的對象，這一點在他多部作品裏已然充分體現。主人公們的核心困境在於試圖從俄狄浦斯、西西弗斯還有狄俄倪索斯等充滿宿命論調的神話體係裏逃脫。所以，從「革命尚未成功」的角度來看，絕望的貝托魯奇依然在漩渦般的「新浪潮」裏做著努力而又徒勞的掙紮。

零散化 可是文化映射太深厚了

看得好累…鮑爾斯和貝托魯奇表現的東西是割裂的，電影劍走偏峰會容易太偏，可看原著的時候撒哈拉裏的月光真的會割傷人