完成度很高的類型片，就敘事與批判的比重而言，點到即止是圓融也是高明，因為韓片的慣行之道往往癲狂過火，難免灑狗血。至於不足，看了下熱門短評，套路化這點是準確的，其他方麵的指責則無法苟同。所以說到底，還是缺了點作者性風格。

倆年前就聽過有人要將新東方作為原型拍部電影，當時鼠目寸光的認為肯定是個土鱉的紀錄片，沒想到陳可辛拍的牛逼了，這件事對我的教育和影片傳達的本質特別吻合，那就是：別輕言說不可能。

“無處可去時，你就被困住了”，反反複複的畫中畫與安德魯海格常用的淺景深分別從橫向與縱向將查理囚住，具象化這種成長困境。而將他人排在畫框之外，更強調電影的內省性。查理在影片中是個孤獨的成長者，在掙紮著成長的路上他不斷在失去（拋棄自己的母親，離開的姑媽，死去的父親，拋錨的卡車，撞死的馬，背棄自己的新同伴），而再見姑媽則是一種“重獲”，青春的陣痛接近盡頭。刻畫成長的同時，掠過階級差異的沉重主題。劇本較平庸，但完成度很高。

小時候看，現在還看，整體還行

河正宇被救出來後，領導也正在趕來合影，蜂擁的記者讓他說一句，他湊在救援隊長的耳邊說了一句，隊長大聲轉達了他的話：“都滾吧，你們這些混蛋。”戴著眼罩的河正宇朝隊長豎了個大拇指。後續報道，截取這個豎大拇指：被救者感謝政府和國民。