電影像一個“未完成"的完成品，未裝修完的公寓和仍在拍攝的《奧德賽》當中發生著不確定、停滯不前的男女關係，將曖昧放置在懸而未決的境況當中。換個導演比如波蘭斯基或侯麥可能就是用細膩的技法讓這些錯綜複雜的關係撩撥人心，而在戈達爾這裏追求共情的技法好像並不重要，（剪輯）很粗糙，因此也很（戈達爾一向追求的）“革命”。但我認為跟《精疲力盡》比起來，雖然製作經費上來了，也擁有了“明星”，最後成片的感覺仍然覺得太過隨意了。戈達爾劍指了很多“重要”的主題，反而不動人了。不過反正戈達爾從未想過打動人。

小時候覺得好好笑啊～現在都還有印象

減到不能再減，剝離一切戲劇、花哨、抒情，餘下的便是布列鬆。他的電影中演員的麵孔太重要了，不可替代，有時候簡直是敘事本身。

通過學車展示人間百態，像一部文學作品，很真實，但是現在真實反而成了敏感。

影片基於對於審判本身真實的歷史記錄，簡單到荒涼。恭敬有秩又高度精神上回歸中世紀黑暗時代，幾百年前人們蒼白死氣沈沈的樣子。語句和麵部不需裝飾，他們需要極簡和注意力，in the same way that the words uttered by the real Joan of Arc are simple and unadorned.