相對於其他北上的香港導演，陳可辛顯得十分幸運，這種幸運體現在他對曆史趨勢和時代脈搏的準確把握。踩在「回歸」線上的《甜蜜蜜》就是一個很好的例子，這次的《奪冠》顯然也是同個思路。盡管不是郎平的傳記電影，但郎平個人的成長史無疑是進入陳可辛這部作品的一個最佳角度。借著郎平離開又回歸的這段經曆來抒發自己鄉愁的陳可辛，在中國女排「東山再起」的過程中夾帶了許多個人表達。整部作品的核心衝突也多發生在公與私之間：所謂「女排精神」是傳統的，但「中國女排」具體的戰術和打法卻是現代的。這種現代性在影片裏就已遭到傳統體製的質疑和排斥，在現實語境裏恐怕更是如此。大概這也是「中國女排」改名《奪冠》的原因吧。

不尊重自己怎麽讓別人尊重你？以自黑幽默也不是這種形式的謝謝。

要做潮流中的巨石，2018年真·最佳 à Rabat, CINEATLAS 即使這可能是最完美的謝幕，但還是希望會有下一部，爛片也好。

內斂抑製，連配樂都舍不得用上，但細膩至極，眼神與光影把攢動的欲望表現得洶湧澎湃

節奏太慢，現在自己比較喜歡看動腦題材的…