跳接那幾段給人的視覺衝擊力真是不一樣。看了溫溫吞吞的左岸派和平平淡淡的特呂弗，戈達爾的鏡頭語言真可以用華麗二字形容。對於死亡的表現在我看來比伯格曼要更加清楚明白。四星半。

這兩年農村題材真多啊，日本。前麵不適應中間好笑後麵一般。

雖然背景設置很獵奇，但無處不在的黑色幽默，荒誕與理性並行的人物性格，衝突與溫情融合的情感關係使得這部家庭劇顯得如此真實。劇中人的成長不斷讓我想到薇若妮卡決定去死裏的那句"假如所有的人都能了解自己內心的瘋狂並且與之和睦相處，那該有多好"（MCH是有多愛和屍體打交道以及和過世的老父親對話

很棒的題材，稀碎的剪輯，采訪內容也很單薄。從85分鍾的長度和主要幾個人物諸如Fetisov和他的隊友在片中的談話狀態就能看出來，其實大家都並不想深入的探討這些問題，其中一個原因也是因為Fetisov還在普京政府裏身居高位，而且當時的蘇聯冰球圈裏有不少人都去NHL裏打過球，甚至進行所謂的叛逃，其實這段經曆在還在世的他們心中並不是那麽所謂救贖解脫的經曆。但值得一提的是，導演除了想表達這類題材中最普遍的意識形態內容之外，捕捉到了一些更體育的東西，例如團隊、體育精神、對於勝利的追求等等，其實這個議題在陳可辛的女排電影裏有相同的映射，同樣是舉國體製，同樣的刻苦磨礪早就的隊伍，其實在某種層麵上講，體育就是求勝的，無可非厚，但被套用意識形態之後一切都變了，它逐漸變成了意識形態之爭，體育場上的勝利也變成了意識形態的勝利

尼瑪，文藝電影，不說話，鏡頭少