不需要集中精力看的過目即忘不下飯的下飯劇

有的人血裏有風，天生注定孤獨與漂泊。長久的分別注定相顧無言，再濃的感情也會被時間不知不覺稀釋，因為器皿變了，而唯一的喜悅又怎能忍心用殘酷的真相打碎。後半部簡直像換了主角一樣全是卡索叔的反叛與狂躁，中間插了一段和氛圍完全不搭的回憶mv。

你看人家韓劇拍的，賊走心，盡管是單元劇，劇情後期很感人。

所以說跟作家一樣，開始的風格通常是大膽狂放，掌握要領以後才能精準細膩。多蘭這部有點轉型中的感覺，細膩有，但沒有精準。但我還是很喜歡。可能是中二青年的情緒吧。Lea超棒。男主拍得好帥...尤利爾和媽媽和lea單獨的那兩場戲好喜歡..但瑪麗昂和文森特的角色都不是很懂..

也許是今年電影觀念上最高維的華語片。隻有在日本的街道上行走，才能在恍惚的夢境裏俯著身回到20年前的北京去巡回遊覽，倫敦、北京、柳川在中日英的言語係統下跨越時空交雜到了一起。而在這種影像情境下，平靜慵散的、彌漫曖昧的、在“非情節”的表象下沉鬱而又動蕩著的——人腦錯綜複雜的記憶與情感的關係，帶出了張律一以貫之的“莊生曉夢迷蝴蝶”般的影像空間。最終以死亡劃為句號，又是“此情可待成追憶”，因柳川恨北京話，立冬放棄了自己的方言——語言是人抓住這個世界的把手，以此為界，原來他20年來說的每句去除口音的語言，都是“漫長的告白”。電影最後那種人到中年、人之將死，卻孑然一身將情感放棄的選擇，充滿了苦澀的深情。 （但我真的要被辛柏青的北京話穿痛耳膜了，我也好恨北京話...另外這實在是部更適合中年男性看的電影）