挺好看的，不過可不是膚淺的特效，而是故事裏的愛情與親情

年度WTF，好好的午飯白瞎了

攝影機自治地離開主體，掃射四周之時獲得了一種強烈的主體在場，轉向房間中的機器（“世界”的容器），在《世界旦夕之間》的開場，沃爾默的“末世寓言”中，一個突然間的拉鏡頭令影片空間的物理定律開始失效。電子音並不是無源的，而是世界的雜音。 無法通過反擬像接近的“真實”控製又不得不被控製。法斯賓德重述了秘教中企圖返鄉的囚徒的故事，在顯在的，新柏拉圖主義的表層之外，是一個在不斷上升的序列網絡之中顯現的神聖，諾斯替的控製論機器。 不同於其好萊塢翻拍版本，法斯賓德將《世》塑造為一部介於卡夫卡與《潛行者》之間的，脫胎於包豪斯辦公室的“德式科幻”，關於官僚主義與被害妄想症候群，在堅實的現代性空間中創造偶然性。如同舞台般房間中的happy ending背後是絕對的拘禁感，通往薩特《禁閉》的人際地獄。

波斯男人顧家宣傳劇，及男朋友太拉了及時甩了真的比較好

這個劇的缺點挺明顯的，劇情寫的不夠紮實，還有挺多辦案中的bug，不過二隊四人組加法醫痕檢組寫的真可愛，既有職業性又有人情味。吳越是我從小就喜歡的女演員，她有一種既柔又倔的氣質。孫淳在六組時期是警隊一枝花，到了這裏依然貌美，大眼睛長睫毛撲閃撲閃的。這部劇裏很多台詞都是現在萬萬不敢寫的了。