用狗的角度去看待它的一生。作為家庭的成員，和主人一起經曆磨難，體會成長，共同老去。字幕配的實現是災難，太出戲了，全片表現最好的是狗狗，表演自然流暢，台詞（汪汪汪）準確到位，撐起整個影片！

老實講，我跟恐怖片八字不合。首先被壓縮斤粒子的人機會真真正正地原子化。我需要一點恢弘圖騰式菲勒斯的文本尋求我的快感。僵屍作為一個生命其實是感受安提戈涅“崇高”複仇的範式，僵屍大群剝離埋葬了自己的符號生命，在動物本能和位置認同。另一方麵，僵屍們同樣建立起了一個前現代的廢墟王國，這個王國甚至可稱得上是一個烏托邦。粗糙低級的律令（街頭規矩）、森嚴的政治製度、隔離......美國利用他者視野或新殖民主義我的視角來著書，以一種超然於這個”多元”的文化場域。僵屍這個“還活著，卻又被剝奪人籍”之於符號秩序，是一種創傷性的硬核，一種小客體，它催化了大他者當中的不一致性的顯現，而這裏的僵屍有種“重構符號秩序”，成為Master意義上的樸素左翼的積極價值觀。影片最後巴蒂斯塔犧牲、沒有一個派係組織或個人取得了勝利

早起的列車，一包香煙，單曲循環的歌，那就是初戀啊，絕無可替代之人，絕無可替代之事。

2K／3D／60fps。雙子飛車追逐的高速影像，主客觀視角切換，以及結尾槍戰如同撲麵而來的水花和火光，才能體會高規格帶來的沈浸式影院體驗。如同比利林恩的目的就是為了拍那場「中場秀」。在靜止狀態下，所謂120格的效果，更多還是在於無比的清晰，同時無限強化了3D的可能性，在部分場景製造了更有層次的縱深感。鏡像與ghost的故事，在鏡頭內外反而（無意識？）形成了互文，Gemini沈迷於製造另外一個更年輕強悍，沒有弱點的殺手，但卻忽視了「人性」，戲中文本所要反對的，不恰恰是李安為了拍這部戲的堅持，用技術「造人」？這樣的『人』無論麵部微表情再精細，當他與真人對戲的時候，都恰恰暴露了他的虛假（結尾的強光下最為明顯），相信更多的夜戲也是為了掩蓋這個不足，以調教演員著名的導演會沒有注意到這個問題？

高中看的，覺得女主好漂釀的說~