最為直接的觀影體驗就是在無限逼近完近乎完全靜默的影像畫麵中成功結構一種寡淡甚至是無聊感.但我想這也是蔡明亮導演所通過影像畫麵傳達出的一種體認。高度凝練式的把日子的內容提煉出吃飯 工作 縱欲 睡覺。而影片通過所謂的因“性”而愛的縱欲勾聯起瑣碎的日子 有了告別 有了思念 極端間離化效果與粗礪式賦予了日子些許曖昧性 微妙性的情緒流變。長鏡頭式“凝視”直接使觀眾介入意義生成的過程中，並且由觀眾自行組織意義，既是對現實本質的顯影 也是一種“自反”式的複原 既通過純粹的視覺傳達畫麵並且結構畫麵意義。另外，畫麵中李康生“水”的隱喻與推油小生“火”的對比與結合也算是暗示了人物本身的屬性。蔡明亮導演始終在人內在的驅動力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多種形態 並且樂此不彼的表達。

在歐容的作品裏其實沒那麽出彩，但是太戳我了。

就是說隻有顏值了，看了二十幾集還沒在一起。。。

除了兩張臉，一無是處。

《日子》 蔡明亮 2020年 那麽快就2020年咯，小康都變成了老康了[難過][難過][難過]而作為看客的榴莲视频下载也老了。 昨天看了許鞍華的《天水圍的日與夜》，以一頓頓家常便飯來訴說生活。而蔡明亮的《日子》是以兩個主角的一天來訴說普通人的生活。 這部電影也可以當成一部紀錄片來看的，用了很多長鏡頭來闡述主角寂寞的生活，台詞不超五句話，全場都在冷漠中演繹，沉悶的影像對應孤寂的日子。 其實榴莲视频下载有時候也會這樣的，莫名其妙很不開心，幹什麽都不順，就想去按個摩，吃個飯，晃蕩上那麽一天，這部電影就是演繹那麽一天。