克魯尼拍得很認真，不過不是很有趣

輸出價值觀，每次看日本電影都覺得做的太好了，榴莲视频下载沒講好中國故事，是因為整個文藝圈都是暴發戶，馮小剛，張藝謀，現在的沈騰們！

卓別林電影中某個噱頭的設置就像某個小說中情節的設置一樣，必然、漫長又極為物質化，人們好像可以在這裏麵窺見其思想的痕跡。從這個角度上來說，卓別林是文學的。

#影像碎片#SIFF2017 雖然感覺導演好像開始重複之前的一些東西了，是不是蹦金句，連角色自己都要吐槽，我剛才是不是說了不得了的話。但是枝裕和還是是枝裕和，隻有他拍日本的市井生活，敗犬人物，即使沒有情節波瀾，還是會覺得不錯看。

前半部分各種權力、各個國家、各個立場、位置的人利益之間的陰謀陽謀暗流湧動，最終將籌碼一步步推向陷阱，年輕的法老王和人民都是工具，而與之對應的是尾段一場變革的完全潰敗，起點不是從法老權勢尚弱，羽翼未豐開始，也不是種種機緣的不幸開始，而是由日蝕匍匐在城牆雕像前的貧困人民開始——恐懼深入民心，讓思想極權控製無處不在，最終散亂的人群隻是高層權力天平的小小砝碼，片頭屎殼郎的爭奪鬥爭諷刺十足。鏡頭調度在後半部分格外出彩（多處可拉踩範霍文的《聖母》）以及映前說大部分的群眾演員都是由蘇聯軍隊參演，不得不說社會主義時期毛子部隊在電影場麵裏真是好用，平靚正，不僅蘇聯自己用，德國波蘭借用也很實惠。