真正的怪物是那些貪婪的人。 和象人比起來，榴莲视频下载的命運的確算不上悲慘。

可惜了被銷毀的片段，永遠的消失了。

沒有人比林奇更善於找到社會陰暗麵的切入點，哪怕隻是一個概念式的啟發，都能在所有人不曾注意到的地方發光。順著麻布袋上的空洞，林奇帶榴莲视频下载觸碰到了深入骨髓的虛無，以及難以啟齒的恐怖。在這個黑暗的童話世界中，觀看行為被賦予了超越媒介的痛苦屬性，在影片中觀眾可以輕易地對那些非人道行為進行批判，而回到現實世界這種虛浮於生物本能的同情與電影中的惡行具有相同的道德基礎，因此甚至可以畫上等號。也許林奇想要借電影批判的東西必須要借助觀眾才能實現，又或者這隻是一場無差別的針對人類本性的審判。榴莲视频下载完全可以將奴隸主與貴族在電影中所展現出的特質提純，然後就會發現其實兩者並無任何差別，無論在馬戲團還是在劇院象人都是被觀看的對象，觀眾隻是在為奇觀獻出掌聲，唯一不同可能在於一些礙於台麵的虛偽，至於善意和悲憫隻能存在於噩夢之中

擱這兒拍西遊記呢？編排到後麵都不知道還能怎麽發揮想象了吧？嗬嗬。別人逃命都是奔著戶外越遠越好，他卻每每都喜歡往屋裏跑。。。

能明白戈達爾為什麽會用這個導演的名字命名他當年的創作小組了。太厲害了。就好象在說：20年代法國這些達達這些超現實主義者們會的那些技法我都會，而且我完全不需要賣弄，不想取悅/戲謔都市中產，我就隻是平靜地把快進慢鏡分屏疊影定格甚至動畫特效融進這部關於敖德薩的紀錄片裏，把鏡頭對準勞動人民，拍攝他們的生活工作娛樂，同時也讓觀眾看到鏡頭，看到剪輯的工作過程甚至影院播放的場景。真的太佩服了。從此對法國超現實主義粉轉路，對蘇聯avant-garde路轉粉……