果戈裏的小說改編的電影，劇情並不複雜，是巫婆與教士的恩怨糾葛，三日守靈魂喪教堂的故事。令我意外的是宗教元素實際並不突出，甚至大部分時間隻是作為背景點綴故事情節，著實有趣。東正教教堂的標誌性建築貫徹整部電影，布景雖然略顯粗糙【因時代的局限性】但是饒有風味，守靈夜的教堂更是有頗有舞台劇的風格，尤其是燭火通明的第一夜，再加上女鬼眼裏流出的血色淚水，實在是很美。最後一夜地板裏冒出的巨手也充滿了舞台張力，來自地獄的鬼魅魍魎在惡靈的領導下撲向信仰的年輕教士，好一出精彩的群戲。同時外景給人一種像是背景板又像是實景的感覺【雖然大部分歸咎於當年的攝影技術】，開頭巫婆騎著教士穿越灌木叢的鏡頭也十分有趣，這麽說來布景並非擁有完全的真實感才能勾住觀眾的眼球，這種粗糙感也很有味道。

美國表現主義代表作，戰後的四十年代的黑色電影，絕了！希區柯克的“麥格芬”手法的出色運用，Harry到底是怎麽死的還是活著，為什麽眾口不一？Harry生前究竟是做什麽的？所有的一切都在圍繞著“Harry”這一人物進行發展推動，直到真相大白。影片整體構圖都處在“傾斜”，暗指險惡動蕩的時代，常常黑色電影與偵探片進行結合形成的“硬漢偵探片”，極具有黑色電影所有的視覺風格－－肮髒且危機四伏的社會治安的城市環境，陰暗人煙稀少的街道，傾斜式的構圖，極具表現主義色彩的燈光，受二十年代德國表現主義的影響所使用的透以牆壁上的“人影”；充滿著犯罪的謀殺案件，偵探的出場作為罪犯與警察之間的調解者。最後哈爾在瀕死之際露在地麵上掙紮的手真的是太有表現力了！沒想到居然還是個以犯罪為主線、愛情為輔的影片，結尾驚喜，音樂出色

絮絮叨叨，卻對女主沒有好感。

四分五裂的維也納，鬼影重重的廢墟和下水道，三流偵探小說和意識流文學，倒錯的地獄和天堂。“意大利人讓波齊亞家族統治了三十年，他們經曆了戰爭、恐懼、謀殺和屠殺，但他們擁有了米開朗琪羅、達芬奇和文藝複興。在瑞士，人們彼此關愛，享受了五百年的民主與和平，但他們有什麽？隻有報時鳥。”

（2007.6.7.雨.廣州）可看可不看，可有可無。