心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘，紅綃夜盜寒江雪，癡人正是……十三郎。

表麵是一個浪子配作女的故事，內核其實是兩個稟賦不在一個檔位的控製狂的愛情從有到無的故事。雖然從女主視角出發，但是更能理解男主“生活像心電圖一樣才算活著”的人生態度。不過港真，兩性關係裏魅力值才是硬通貨，更何況對方是“克裏斯瑪”（國王）型的情人……

太史公府，寒江釣雪，雪山白鳳凰，辜負伯牙琴，你莫個難自控的唐滌生與十三郎的酒樓重逢，戲文背景樂的病逝唐滌生，寺廟聽到太史公去世的動容，說書人原是與十三郎有緣的小孩。 不與世俗妥協的天才要麽早亡，要麽早瘋，做人不用看太清，瘋瘋癲癲的十三郎是看透世間媚俗的天才，時代洪流下的個體抗爭，獻給全香港編劇的傑作，慶幸時代裏有這樣一部傳世經典 心聲淚眼女兒香，燕歸何處覓殘塘 紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎

霍爾特的演技可圈可點，把智商人渣詮釋的頗有意味。

看此片之前一天看了《變臉》（吳天明），兩片對照成趣，都是值得反複含玩的地域作品典範。做過一段時間的戲曲研究，知道戲曲在今天的困境，源於門檻之高和前期投入之長。一個合格的戲迷，他所欣賞的不是劇本、主題思想甚至身段，以上這些他在無數次的耳濡目染裏已滾瓜爛熟心領神會，他隻需閉上眼睛，手指在竹椅上擊節，以此評判唱腔和板眼的高低。這在工業時代，除了從業者和研究者之外，幾乎是不可能的。它的勾連、它的蘊藉、它的曲折，在現世幾乎都成了缺點和自我埋葬的悲音。《十三郎》看似比《變臉》熱鬧，其悲涼也同一。