D＋/ 影片似乎有著力塑造不同年齡、種族及政治立場的視角，先構造差異再深入辨析也是良性的切入方式。但為何人物的各個情感轉折都是如此順暢？為何童顏的孩子口中說出來的話比大人還自洽還深明大義？為何所謂“人性”的轉折時刻總是恰如其分地到來？歸根結底，因為站在不同正麵人物背後的都是同樣一套最自然最可理解的邏輯（而反麵人物無需被深入刻畫理解）。可是這一套“理所應當”的邏輯要如何與納粹的那一套當時同樣理所應當的“事實”對抗呢？說“納粹也是人”很不容易，但更需要嚐試解答他們怎麽變成納粹啊？創作者除了童話式地遠觀幾乎沒有觸碰的辦法，或許更專注於兒童視角反而能捕捉到更多東西。

很女性風格的一部電影，膠片呈現的質感格外細膩，影片最後特別像《太陽照常升起》，很喜歡這種感覺，平淡敘述和楊德昌的《一一》有異曲同工，沒有大吵大鬧以及刻板女性形象，最驚訝的是小朋友，其實我一直以為她是男孩子來著

兒童視角的納粹電影，片中斯嘉麗的母親負責傳達愛，是一個反抗者，但力度不夠（“愛”用“係鞋帶”這個意向展現）。關於希特勒的幻想很雞肋，包括小男孩與元首在幻想中的決裂處立的也很草率。整個故事也沒有太大的矛盾衝突，隻是通過母親的死，德國突然戰敗來做轉折。按照我的經驗來看，喜劇化就根本不適合表現戰爭片，這樣的諷刺大多流於表層，根本沒法承載曆史的沉重感，印象中《鬼子來了》是個例外。

趕了晚場 被帶回榴莲视频下载出生之前的年代 向往的年代 回不去的年代 膠片質感真好 鏡頭調度真好 女孩子真好

醉酒家暴4.5分火星回家4分其他不看也罷