死亡意外、家庭關愛缺失，兩重壓力推擠楊果掙紮著試圖逃離，但細究而言，前者出於對道德的愧疚、死亡的恐懼；後者更像成長中缺失關愛的彷徨，兩者是不同的課題，被揉雜成小女孩全篇統一的焦慮、恐懼情緒，但導演似乎沒有區分這二者的意思.對於前者引出的小男孩的威脅，楊果試圖假裝被猥褻作出反擊，種種情節對於十三四歲的男女孩來說也顯得過於“成熟”.楊果試鏡和遊泳的部分也是無疾而終，揣測不到導演的具體意圖，過重地關注表現人物主觀情感和影片的文藝氣息，情節上很多邏輯和連貫性都被忽略掉了#PYIFF#（2.5/5）

原來無論是什麽題材的劇集，隻要nino在，就一定可以渲染出治愈的氛圍。弓背縮肩，站姿歪歪扭扭，經常團成唯唯諾諾的樣子，其實內心善良執著，這樣的正平總是讓我想上前推一把。然而，在十七歲的夏天的最後，大家聚在海邊露出真心笑容的時候，我才明白，成長是忽然回頭之間才發現的事情，何必心急呢

說是老中青三代，其實就是四個老男人（年輕人）玩的一場說開就開的演唱會。09年冬天，我同學在班級QQ群裏說，剛看完縱貫線的演唱會，太爽了。這是我第一次聽到這個樂隊的名字。同年，在我爸嫌棄我的歌單後，我聽了他歌單中的兩首歌，羅大佑的《童年》和《光陰的故事》。打印出來的那兩張歌詞至今還夾在我當時看的《湯姆•索亞曆險記》那本書裏，十年已經過去了。當開始聽縱貫線的時候，他們早已解散。為了彌補遺憾，我看了兩場羅大佑個人演唱會和一場他與群星的演唱會，他最後一個出場，前一個出場的是林憶蓮。前女友曾經在種子音樂實習過，她送過我一張羅大佑《家III》的親筆簽名專輯，那是我至今為止收到過最好的禮物。

關於青春期性的萌動。。

以 原住民 馬來特權 1969的五一三種族屠殺事件 為素材的散文電影