保羅施拉德按照他自己的所謂“超驗風格”拍了一部鄉村牧師日記+冬日之光+詞語+出租車司機mix。形式上超驗味道很足的本片在內容上卻有些瘸腿。倘若用如此樸素的風格是為了抓住靈魂的運動的話，那為什麽還要在後半部造出那麽多的drama呢？美國作者似乎總覺得，靈魂的煎熬最終必須導致動作，必須要用激進的決定來把內在的東西外在化，這種謬誤導致後半段的影片越來越脫軌。施拉德在采訪中表示他曾經考慮過三種結尾，這種掙紮是可以看出來的。好像他自己都不能完全說服自己，為何最後會走向愛與升華。

看了前兩集，居然比我想象中好很多啊！PS.小說中楚玉和容止訣別的橋段我反複看了N遍，每一遍都會心痛。PPS.電視劇不到三分之一居然就把小說內容演完了？這就完啦？

片中把宗教放入日常與當代當下情景，一個喪子離婚的牧師，加上得了絕症（致敬布列鬆的《鄉村牧師日記》），角色功能設定明顯。女信徒激進的環保主義丈夫因抑鬱症絕望自殺，同時她又懷有身孕，一死一生是一個對照。片子比較特別的就是把牧師的個人情感困境、在宗教活動中產生的疑惑，和當代如環保危機、工業資本裹挾、恐怖襲擊放在一起展現。牧師在無法在宗教世界救贖他人時產生了與現世對抗的激進想法。保羅·施拉德是《Taxi Driver》的編劇，片中德尼羅也是如此走向了差點反社會的道路。男主伊桑·霍克挑大梁獨角戲居多，獨白和私人行為占了很多篇幅，結尾不錯，牧師從極端行為迅速轉換到宗教式肉體自虐，再到阿曼達·塞弗裏德飾演的女信徒所起到回光返照的作用。最終宗教救贖這種大字眼還是回歸到了人與人之間的交流本身。極簡風的畫麵構圖看著蠻舒服

片頭字幕注釋：本片取材於廣東民間故事，翻拍自1949年上映的同名電影，後tvb於1997年再度改編成電視劇（周海媚與林家棟主演），拿下當年收視冠軍。本片91年拍攝完畢，93年才上映，是陳果指導的首部長片。拍攝起因是嘉禾公司為攤低《何日君再來》的影片成本，於是讓陳果在原布景上趕拍本片，《何》的主演梁家輝在本片亦有客串。

海戰真不簡單，能力、經驗、果敢、態度，缺一不可。除了前麵跟老婆（？）、最後跟上帝，海上的篇幅全程高能，我一個不懂軍事的人看得很是投入。