回往鄉下別墅的沿途景象和鋼琴旋律的融合，聲畫流暢自然延續到心裏，有了一種壓抑沉穩之上躍出的清新感。維斯康蒂的攝影就像油畫一樣值得考究，情感糾葛融入到動作調度和畫麵構圖，快速推拉鏡頭窺視人物心理。荒涼的山村與城堡構建的密閉空間和成長時期生活非正常式的破裂，給桑德拉和吉安尼的危險遊戲提供了空間和條件。水中倒影和秘密基地，風沙夜晚和陰鬱的花園。光影交織的迷情與肉欲使本是隱藏潛匿的姐弟亂倫駭人不再，眾人皆知唯外國女婿蒙在鼓裏，不倫戀的犧牲品除了當事人之外還有被引入到其中的局外人。不堪回首的童年困擾人的內心更是囚禁人的一生，唯有死亡的悲壯敢於試圖衝刷掉一切。隻是星辰淡去，無需再演戲，但幽魂依舊不散。結尾父親的葬禮與兒子的死亡，一段塵事的落幕真是維斯康蒂所鍾愛的結局。

很喜歡這張電影海報 / 總要經曆過才會懂得珍惜 / 單相思真的好苦啊

hors-champ // Fritz Lang to Godard: nous sommes tous romantiques

男主女主的臉實在無法支撐起這薄弱的劇情

[蔑視]的結尾，攝影機引導榴莲视频下载與奧德修斯的目光重合，從而為榴莲视频下载展現出現代人家園的樣子：在一邊汪洋之中再也不見傳說中的伊薩基島。影片在婚姻問題之上疊加出的神與人話題顯然是在指涉電影自己。導演作為神既然已被推翻，那麽人們是否就能無畏宣稱：神的不在場可以幫助榴莲视频下载呢？狗達在這裏表現出掙紮，他在朗、卓別林代表的古典神話性電影與現代人心理學化的生活之間前後擺動。真正的人類情感如何可以在電影裏得到展現，他沒有給出答案。這部作品在他的序列裏有著承前啟後的地位，它是他前期創作結果的一個總結和對後麵的一個展望。