大失所望。盛名之下，吹爆之下，其實難副。 首先是節奏太拖遝，170分鍾的故事其實八十分鍾就能講完講好。戰後書生的笑以及大量用來解釋劇情的鏡頭純屬多餘。其次，防禦成功之後的戲純屬狗尾，最後，電影就是麵向世俗的工業品，非要扯高深的東西給自己貼金是可笑而狂妄的，好好講複仇的故事就是很好的電影，幹嘛要扯什麽禪呢?最後的最後，每個人的輕功都跟小跳蛙似的，甚是滑稽可笑，莫非普及了蛤蟆功?

10,9,8,7,6,5，……

胡當年離開邵氏的確是邵氏的不幸，卻是中國電影的大幸！

原來在第一部Joachim Trier的敘事風格和基調就已經如此成熟，而其對於特定的社會環境和群體的洞見，把奧斯陸文學青年的“傷痛青春”打磨成更具有超越Nordic reality的普世的現代性惆悵。奧斯陸和巴黎，成長的停留與離開，而愛情的循環是倒數結束前閉上眼的黑暗，對於未來的無所適從帶來的是仿佛消解的憂愁，卻又有著半透明的希望。“重奏”達到了有意義的敘事和有新意的作者性有時候難以調和的某種超越的平衡，而難得的是，文學創作與哲學矛盾嵌入生活的煙火之中卻毫無違和做作。

1.開篇結尾套的戲中戲，不是好多都在用嗎 血觀音就有；2.這種一個妓女毀掉紳士的故事最早是藍天使吧；3.經典確實經典，情節不斷給驚喜，當你以為是紳士包妓女，結果是賣假畫，當你以為是賣假畫，結果紳士太太也是個假寡婦；當你以為是愛情悲劇，結果是個懸疑謀殺案；最後講的又是墮落——我怎麽又忘了，完全不記得看過