【3.0】《孤味》文本的一個對稱麵：如何逃脫作為加害者的母親和作為缺席者的母親的凝視。

為哥死，為妹亡，為愛願做殺人狂。我hin喜歡《邦尼和克萊德》，但這部法式文藝瘋癲版我有一種空虛感：生命拿來浪費在無聊的電影上，借60年代雌雄殺人狂潮流外衣，搞點伯格曼《莫妮卡》的孤島實驗生存片段，費爾蒙多鼻子這麽大，嘴唇這麽厚，每天拿隻筆偽裝知識分子，如數家珍一係列文學大師……還GCD萬歲，卡妮娜更是瘋瘋癲癲藝術家，殺人後的血像油漆，兩人結局我想說：你們再也不用一個說皮埃羅，另一個非要糾正叫費南迪，這個梗用10多次，導演不煩，我都煩死了。 導演用女性表現一種活躍的生活，男性表現一種沉思的生活，他們的對比構成了對話，借助雷諾阿畢加索的畫，對話也非常優美，配合整個電影色彩和構圖，但就片段來說，這部片非常有大師感和美學意境，整片觀感僅就我而言，我真的煩這種無理由的瘋癲感和演員的表現感，我想打他倆。

雖然是爛梗，但是有幾塊還是笑出鵝叫了

視與聽百佳(2012版)第42。 讓-呂克·戈達爾指示作曲家安東尼·迪阿梅爾為《狂人皮埃羅》譜寫了四段各自獨立的完整主題，然後，這位導演並未將它們用作專為情節設計的樂段，而是用作一種形象化材料的形式，可像視覺形象那樣加以剪輯…… 提供了色彩與視野都十分壯觀的悲喜劇蒙太奇。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》） 標誌著戈達爾明顯地走向政治化的開端。（菲利普·肯普《電影通史》）

狗血又搞笑還有點熱血，但是鄭振永真的好帥word媽