有生命感靈魂感的記錄。

諾蘭擺脫所謂大神包袱、嚐試成為大師的第一步。生存即勝利、家人即家的主題並不超脫，重點在於以強大的臨場感營造代替了傳統好萊塢對曆史的表現模式，通過觀眾對事件深入/全麵的自發代入，實現殊途同歸卻更加幹淨自然的表達。雖然極簡主義的視聽實驗被配樂拖後腿，但單從觀感來看已然是高辨識度佳作。→18.8.2三刷。想誇的是最後丘吉爾演講詞，和露怯的那兩句台詞（見微博）正好對立，這段完全可以成為電影中字麵表達時刻的視聽呈現佳例，觀眾與哈卷對送酒平民的預期反差與演講詞完美配合，幾乎可以視為電影作者對曆史做解讀的高級模範（雖然保守）——引用曆史既有文本、導演徹底“退居”視聽空間，可謂一種非典型（當文字性強勢時）的“純”電影性呈現。另外非常喜歡黑幕後的報紙聲，有一種“閱畢曆史”的抽離感，促人夢醒般美妙。

這樣的情節和橋段出現在國產電影中似乎有些意外 電影的口味也比較重 而且色情 殺人噱頭做的很足 這樣的情節在西方很多限製級驚悚片中都能看到 所以說本片有著一個比較溫柔的片名 但在國產片行列裏內容得尺度還是很大 因為縱觀國產同類作品 無論是好片與爛片 對殺人手法的細致刻畫 還從未有電影敢這麽幹

美工設計給差評，廢話還特多，節奏死鬼慢。

衝著陳寶蓮看的，劇情服了！