法國電影之所以為法國電影 就是隻要忠實的記錄中產階級的小資日常 就已經很電影了 精致 時尚感 情緒化 對文藝無休止談論 不過對穿搭和家居裝潢 侯麥是真的有品位 賞心悅目就夠了

故事我忘了，隻記得金凱瑞那張收縮自如的臉，還有迪亞茲的出場鏡頭實在讓人難忘

複蘇和重生的主題在侯麥舉重若輕的《春天的故事》裏體現為自我意識對他人的包容。女主角作為旁觀者陷入父、女、準繼母三人間猜忌漩渦的過程可看作康德Transzendentalphilosophie的實踐，對方行為的目的和企劃是對她而言是超驗的，而她對他人行為目的的揣測和評估則是一套transzendental的認知係統，需要不斷調整，方能在其中找到自己的位置，而這的中心即是她作為個體的反思能力和作為人的自由。最終，解開謎底的她把自我屋子裏的花帶到了與男友共享的空間裏，給暗淡陰冷的公寓帶來了第一絲春的氣息。

早期的好萊塢電影總是充滿人文關懷。魅力的人物，絕佳的群戲

定格動畫有種詭異的卡頓感，特別適合這種哥特風格的作品。而真人表演與定格動畫的結合，則讓故事有了更廣的敘述空間。私以為這部是波頓想象力最奇詭的作品，以鬼魂的視角看活人，恐怖片常見的唬人橋段被顛覆成又萌又蠢的喜劇元素。少女時期的薇諾娜蒼白瘦弱，太適合這種哥特風的角色了。