如果僅滿足於在片尾借律師之口控訴母親的暗黑人格，及對兒子的剝削與控製，或者“揭秘”心理學定義下的“共依存關係”，那麽大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《再見溪穀》《光》之類的作品尿性，他最感興趣的壓根不是社會學解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性樣本一樣，他收藏這些黑洞。讓你覺得在這樣的人事麵前，搬弄各種行為邏輯企圖給以解釋，是多麽蒼白無力。兒子最後在監獄裏說，“我愛媽媽，不想離開她”。是啊，普通人代入正常邏輯，用所謂“動機論”，想破腦瓜也想不通的、強韌而頑固的“愛”，就是兒子與母親一生無法以外力拔除的羈絆。當母親不愛孩子時，孩子並不會停止愛母親，他隻會停止愛自己。至於長澤雅美，能看到努力，但看不到演技。

十年前的國劇，改編自更多年前我讀過的一部不錯的官場小說《滄浪之水》，講述的則是八十年代以來的機關眾生相，然而即使是現在看也一點不過時，隻能說體製內的所謂生存法則幾乎沒啥變化。p.s.梅婷的確耐看，越看越美。

多的一星給我喜歡的姐姐，越做越背離初衷，保皇保的我惡心

前半部分男主不識抬舉，妄自清高，分手女主，後半部認清現實，通過妻子醫術和把知己同事告訴的消息密報局長，重獲重用，走上人生巔峰。跟老婆有矛盾和情緒變化很真實，但是局長一直對他青睞有加和女主倆人彼此的長期暗戀過於理想化了。

長澤雅美在這部根據現實犯罪改編的電影中，完成極具顛覆性的表演，讓人震碎了三觀。榴莲视频下载很難想到世界上居然有如此的母親，除了我草，我說不出別的語言。但影片還是有不少缺點：第一，過於溫吞。昏暗的鏡頭，絮叨的表達，讓人昏昏欲睡。能夠剪掉一小時也許會更好。第二，沒有深挖人物的內心。母親為什麽會變成這樣，觀眾很想卻又很難研究其內心活動。飽受打擊的兒子為什麽這麽愛母親？他與母親的情感衝突在鏡頭麵前也毫無張力。他最後那句話“愛母親也有錯嗎？”並不能給予觀眾共鳴。作為敘事的紀錄片，本片是完整的。但作為藝術的電影，本片卻是殘缺的。