每一場姐弟倆單獨相處接近亂倫的戲份都讓我想起那塞林格句：愛是伸出去又收回來的手

衝著小本和馬達來看，結果發現是真·打醬油。不過主角這倆不錯哎，前半段比較無聊，從進入片場開始刺激起來，各種電影惡搞（or致敬？），順便一提：這陣容和怒犯天條好重合。我就這樣鬼使神差的打了四星：）

在Harvard Film Archive看的第一部電影，35mm膠片修複版，噪點多到讓人以為是戈達爾刻意為之的敘事花活。電影本身出乎意料地很不前衛（甚至跟戈達爾其他早期作品相比），故事也沒講得多流暢，很少有讓人眼前一亮的時刻。主題音樂固然很棒，但在電影中被濫用到了“洗腦神曲”的地步，因此整體效果不算好

當徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發聲的權力交換過量的惡（強度），一如在影片後半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這裏，施虐者/受虐者的關係倒錯，渾然不知的前者。 結尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現在陸地的盡頭，水麵的流體性是對於堅實的秩序的僭越，而當這類影片出現如同東方水墨畫的大遠景時，意味著在留白的空間本身應當是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水麵中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導演在三年後拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。

維斯康蒂的作品配樂都是鋼琴曲