日本電影果然有壁，戲劇中二的可以。

怎麽就變成了警世通言了，悲劇之成為悲劇，就在於悲劇之中者有值得救贖之處，但缺少了那一段人生空無的洞察，缺少了那一段擎起盾牌的困獸之鬥，我隻看到了被預言和女人操縱的提線木偶，匆匆而滑稽地完成了曆史的循環。而可憐，並不值得被救贖。有一種我很不喜歡的那種自負的悲觀，悲觀不是悲劇。

林克萊特新形式也是無負擔深深深度回憶燦爛的同年和60年代流行文化。反正是網飛，放飛程度相當高。Fandom和各種IP不停翻新重啟也是因為幾十年前真的火過才能傳下去。

《招魂》前身，《蝴蝶夢》的套路又融入一些恐怖和鬼怪的元素，一部非常標準的老式恐怖片，但又比同類型的影片高出了一個層次。這部電影導演沒有使用配樂來輔助劇情以發揮它的驚悚作用，而是完全靠演員的表演（女主和兩個孩子）來讓故事散發它的懸疑性，導演巧妙且出色地做到了這一點。結局也夠黑色，在那個年代很是少見，此片實屬佳作。

四星：故事本身很有趣，喜慶地展示時代浮世繪以及電影本身的美好，最喜歡默片混剪亂鬥的特別致敬環節。有意思的金句也不少，“電影終將落幕，但人生還有續集。”“何謂幸福，幸福，就是牛奶糖的味道。”，無論是年代還是當下，都應該不忘初心，忠於自己，忠於夢想...