是的，一口氣看了鬼吹燈改變的電影，也是吐了好幾天。能有多尬多尬

還是侯孝賢和朱延平說得最實在。要是覺得被拋棄了，那就用大陸的錢來把自己養肥，打敗大陸嘛。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭隨著畫麵中的某一個細節運動從而改變整個畫麵的設計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設定在法國的電影，讓他充分展現了自己迷影的一麵。開篇流暢而風趣的一連串轉場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術家故事采用黑白畫麵，各種利落的剪輯無法不讓人聯想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場麵，用將黑白和彩色畫麵交替的出現衝擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，並以驚人的準確全部執行，每一幀畫麵都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。

電影人 敬意不能少。就像魏德勝所說 能完成一個電影 是多少幸運一起才能完成的。對創作，自由表達的執著，曲線救國的方式，不在意常規道德觀束縛的思想， 是極少見的，也極為激勵人，吸引人的。魏德勝的賽德克巴萊，以往總是不太在意，看完被其拍攝背後不易堅持感動。

對不起了各位，私心年度最愛之一。韋斯·安德森這回是把吃奶的力氣都使出來了，這是一部韋氏美學的百科全書，也是一次匠心獨具的敘事實驗，在完整與碎裂、動態與靜態、輕快與沉重、繁複與簡約之間達到了優雅而完美的平衡。真的不需要什麽“共情”，且不說幽默感還在，單是愉悅眼睛已經足以。至於說靜態的，顯然是忽略了故事的進展速度和大量的鏡內蒙太奇。