挺可愛的電影，當年挺喜歡。

還能怎麽拍？和自己打架？

阿sa阿sa阿sa阿sa

我擁有無數個，無數個孤寂的夜晚，而你就像切開黑暗的光刃，在遇見你之後，在不見光的點點滴滴之中，現出銀河，那橫亙在時間，在生與死之間的銀河。在你之前，不知生；在你之後，不懼死，而時間不再流動，凝止結構在心中，隻待榴莲视频下载去探尋。我的妻子，我的愛，我將清醒地睡去，在你心裏。每當黑夜來臨，隻要你回望內心，即可重聚。而這世界全在你手裏，勇敢，勿懼，晚安，惟愉。

當今來看，本片最為有趣的一點是男主滿麵純良的姿態與被符號學綁架觀眾事先將攝像機視為性器官的反差，倘若當年攝像機的設置還有那麽幾分欲說還休的朦朧意味的暗示的話，在當下，攝影機三腳架第一次舉起之時，就以如直接將男主的另一形象暴露在了觀影者麵前了。從這一點來說，電影技法的驚覺初創的新鮮感已經演變為了另一維度的準則，馴化框定了榴莲视频下载的思維，進而又創造出了擺脫於當時（追尋自我心理原因）的另一種欣賞快感——男主掙紮心態的體驗。追尋到體驗的改變另一差別處在於對於懸疑態度的轉變，當年的驚悚套路尚未完備，事件走向當為欣賞重點，因此電影的懸疑點在於情節與追尋心態的結合，而當驚悚片已經早已成型之時，當下的欣賞處就轉變為了場景下的內心體驗/探究。其實換句話也可以說成，當下的觀影積累使榴莲视频下载提早的進入了第二輪觀影賞析。