導演想要突破敘述和表演對於電影限製性，影片中的人代表的不是一個角色，而是一個“物”。消解了人的現實性從而賦予人類行為與機械運動一種特殊的運動節奏感。個人認為用快速剪輯探索了日常物體運動的特殊表現形式，婦女上樓梯那一段的重複鏡頭可以稱之為鬼畜啟蒙運動。

很不錯，風格上有了轉變

無聊的英雄證據世界+英雄救美.........好萊塢的品位真TM差.........

2018年重看大銀幕。還是十幾歲時，連同原著看過不少次，對這部片了解得滾瓜爛熟。長大後重看，更覺得徹底是一部關乎「醜陋」的電影，除了程蝶衣對京戲執著與菊仙部分氣度是美的，其餘皆是有脈絡地表現各個時代的各種人物、國族習性、細節的醜陋不堪及荒涼。 這也是一部幽魂般的電影，角色定位彷彿轉世疊印，母親重疊著菊仙、蝶衣著魔成虞姬（張國榮也疊著程蝶衣），卻也吸進戲班權威陋習、小癩子喊糖葫蘆餘音環繞終生，光影迷濛，全幅歷史與人生都如不得超生的魂魄。「不是唱戲的命」。 然後，不僅用〈思凡〉作為角色扭曲的開端，也在很多幕切用同一齣〈霸王別姬〉的戲詞去連貫前後劇情，〈牡丹亭〉、〈貴妃醉酒〉...每一齣戲曲都順理成章地存在。

4+。非敘事結構。滿屏的鬼畜啟蒙運動。抽象派卓別林亂入。Kiki。（萊謝爾請了當時著名的美國作曲家喬治·安泰爾為影片作曲。安泰爾為這部影片設計了特殊的配器：木琴，8架鋼琴，甚至有一台飛機的發動機，以發動機的噪音作為音響和其他樂器相配合。曲調則兼用調性，無調性和十二音體係。