亞曆山大最後變成了流血的雕像，頗具寓言意味。安哲想要討論所有政治主義，討論權力的運作，用一個身世都具有神話寓言色彩的亞曆山大（娶了“母親”又與養女曖昧）來貫穿這個村子的寓言，因此亞曆山大象征是一種流血的曆史，流血的曆史麵前所有主義都是月光下的死鯡魚。而最後的年輕人騎著馬鏡頭轉向了現代城市，更是一種複遝輪回，影片中依賴母親的小男孩也叫亞曆山大，這即是一種互文也是多義性的表明亞曆山大大帝似乎永遠存在他本身就是流血的殘損雕像，就是希臘的曆史。

電影本身的膚淺與當代藝術的膚淺成互文，毀人不倦的藝術評論界和品味糟糕同樣毀導演不倦的Netflix也成了互文。有一個很當代藝術的噱頭式片名，這可能是它對當代藝術唯一到位的諷刺了。 美劇質感先不吐槽，這“藝術品”未免也太糊弄人了……明明諷刺的是當代藝術圈，詛咒的載體卻是幾十年前的油畫？敢不敢多用點有創意的裝置藝術殺人？就算想象力真差到隻能用經典藝術來下詛咒的程度，經典藝術也有一萬種能比千篇一律的油畫更有趣味的玩法：想象一下蒙娜麗莎畫框外的腳邊放了一把斧頭，或者擲鐵餅者扔出手上的鐵餅……死法設計創意寥寥（化作“沒有價值”的塗鴉這個倒還勉強可以接受），除jump scare外黔驢技窮，廢話廢戲的比例跟我這段短評中的廢話比例差不多，純當類型片看都不合格。既沒能做成諷刺的藝術品，又沒做成挑釁性的"trash"，實在無聊透頂。

不行，我還是聽不了台灣腔/

一般般故事側重點竟然如此淺顯 害我期待那麽高

題材挺好的, 一家之主就是免費保姆. 本來好不容易想轉變心態為自己而活, 結果丈夫和女兒一句話又心軟甘心做保姆了, 這也體現了大部分母親弱勢和宿命.