不敢相信這是真實事件改變的，即使是，是不是為了戲劇性而誇大了兒童福利機構、尤其是警方的不作為，反正這一點是讓人質疑的。韓國人拍這種催淚苦情戲真的很拿手，套路和細節玩得很溜，比《熔爐》好，比《素媛》差。

表現手法上有些教科書，比如在兩個人同行時那個帶著幸福和期盼的人會成為戰爭毀滅的標靶，比如Blake予敵善意的瞬間命運也為他敲響了喪鍾。亮點在於櫻花出現對“避秦”意向的暗合。第一次是完整的櫻花樹，兩個人都看到了，一片煙霞出現在凶險未知行程的開端；第二次出現在schofield夜奔突破重重烽火之後，他跳入湍急的白浪，被暝色裹挾，漸漸地，大片的白浪成為細小的浮末，並難以與落英辨明，天光乍白，這次隻有零星的花瓣，在溪流的一端是schofield剛剛爬出的地獄烈火，另一端是戰殞的屍身，從“秦世之亂”到“秦世之亂”。敦刻爾克可以與此片構成良好的對讀，在觀眾知曉了歸點的故事中，對個體經曆的描繪是很好的陌生化手法，同時保留了曆史的大氣磅礴和個體的血肉豐滿，隻不過敦刻爾克通過對時間線的拆分將未知表現得更徹底

三星半。1.比《美國田園下的罪惡》差一些。2.家裏有一個可以錄音錄像的玩偶很重要。3.最喜歡那個小胖子男同學。

月亮上沒有兔子，但哆啦A夢可以變，還教它們搭房子建王國，然而這一切，都從異說而來，異說如果存在，也便是想象力任意馳騁的世界，幫助埃斯帕爾人，打倒搶占輝夜星的機器人，將友誼發展到月球。

前半段劇情拖遝，後半段感染力套路，全靠在題材。