十年等待，終於等到了結局，很想從去年季中的4星降成2星。雖然除了沒找到瑞克留個行屍宇宙外，還算是happy ending，但是感覺太敷衍俗套了，直到結束內心還是毫無波瀾。算了，還是給給個四星，為十年的追劇時光和情懷畫句號吧。

尋找到the one後不敢更進一步的猶疑：除了愛情層麵的怯懦之外，也害怕改變現在很喜歡的生活，害怕和gay好友會逐漸疏遠。

蓮蓬頭類body horror是我從小到大頻繁夢到的噩夢主題之一 / 說“第一次看到給觀眾下咒的恐怖片”的是不是沒看過貞子錄像帶的00後啊？/ 希望視覺殘留元素更多、更過分、更精神汙染

正如靈活自如的運鏡所暗示的，《雁南飛》告別了革命，卻是通過一個蘇維埃式戰爭影片的框架下進入了“後革命”語境，個人（心理）敘事“不合時宜”地取代了國家，群體敘事，又如同安東尼奧尼以及其他歐洲現代主義，空間的迷宮作為情感的主觀評論而存在，而“二戰”又對於剛剛過去的斯大林時代實現了某種對位。 關鍵性的兩（三）幕：鮑裏斯的倒下與維羅妮卡的新婚在一場轉鏡頭下並置，以及維羅妮卡的兩次逆行，構成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文學質感。 另一方麵，以拉康的角度來看這部影片，則《雁南飛》構成了某種幽靈學，鮑裏斯沒有死，至少在維羅妮卡的象征界中，她在不停地延宕著那個決定性的時刻。 在戰爭結束後的車站，她分發著鮮花，如同將鮑裏斯的屍體分送至世界各地，一個不再擁有靈魂的身體，以及空洞的情感替代物。

如果導演靠散播縫合怪詛咒來獲取名利，導演明天就死