通過新加坡一家人的角度去展現新加坡時代變遷的電影 獨立的線性故事講的很透徹 讓人看到這些新加坡人舊時代的辛酸苦辣 但能看清導演還是有些刻意的主旋律 道理雖然沒有明說 但看過以後你會發現無論你身在何處 都會感受到 沒有國就沒有家的真理 多民族多國家最終融合到一起 也許這正是國與國民間的努力

很多笑點都是基於戲劇創作的，像是滑稽戲在大屏幕上的複刻，一個過渡期的產物。一旦脫離了現代電影的視角，還是有蠻多笑點的。幾場主被動身份轉換的戲和一些文字梗都很妙。看到後半段的時候在想，影片裏有沒有什麽效果是戲劇舞台上呈現不出來的，隻能依靠電影技術來完成的表達。有，但很少，比如機槍把帽子打轉的特寫，有局限也有突破吧。再有就是，有兩處演員打破次元壁直接和觀眾對話的鏡頭，不知道拍出這種鏡頭是戲劇表現的慣性，還是作為電影創作者真的有這個意識，看到的時候很是意外了一下。

兩星半。尤裏西·塞德爾對難民如何影響奧地利表達了非常清晰的觀點，白人有家不得歸，難民卻鳩占鵲巢。母親這一形象是影片的靈魂所在，表現形式卻是頹敗，甚至缺失的，而正在孕育的新生正如歐洲的環境一樣，白人與難民難以言說的融合。塞德爾的導演技法在線，男主角邁克爾·托馬斯的表演也很是上乘，無奈劇本太過鬆散冗長，待到片末已然令人喪失興味。

所有記憶匯聚起來，就是泳池邊和被關押的藤原紀香。

華裔家庭在新加坡建國初期的浮沉，穿插著與馬來人印度人的友情，強行溫情有點反胃