女主一上來被兔子，蜜蜂打了。然後在那裏嘿嘿，嘿嘿，不疼，不疼。她要是三歲小女孩我可能覺得萌，這TM是高中生？然後蜜蜂把自己打死了，她升了8級？！？？ 這叫沙雕番？這應該叫二十一三體綜合症番。

真心牛逼，服了。教科書式的劇本，我算是領教什麽叫明線暗線環環相扣了。就算中間需要加一個角色，都先給你做點鋪墊，絕對不是要誰就加誰。每個馬上就要落入俗套的點，都讓杜導演處理得妙手回春了。文藝的商業片，西部味的警匪片。

這個片子挺神奇的，明明劇本都爛成那樣了，演員們還是帶著對角色的十足信念感往下演，演得不浮不假，仿佛他們都是那個簡單世界裏的一員似的，了不起了不起，田中圭，林遣都，吉田鋼太郎都是實在了不起的好演員～

迷弟來補一發這部私欲騙詐的人間煉獄；“人之初，性本惡”這一聖經論點與人的自我矛盾相結合來觀察低階層群體，謊言與嫉妒是她的兩宗罪，卻也因社會、自我衝突以及積累的宣泄無果，直至靜謐中呐喊。168

「冰島浮世繪」混沌的、浮沉的人類社群。承繼類羅伊·安德森式情景展示，甚至更為過分，足夠冰冷也足夠冒犯。萬花筒般的視點變焦，用靜態高密度的切入動作建立語言，從凝滯的剖麵透析變化的個體。此類影像都是在挑戰觀眾對感知的理解，是後現代主義更接近純粹後結構主義的創造，超越情緒單一窗口後承認展示的局限性。如果比做一棟建築，它更像是在折疊後的高維度空間重現平麵的燈火(沒有輪廓的戲劇)。故事雖不會被摧毀但也會化為眾多碎片留下更多指向性，且不具適用功能。至此來看，這類風格從一開始就是注定枯萎的，它質疑著真實在場的還原，純粹的虛擬現實電影不具備解構的條件。最恰當的例子莫過於短視頻之於社交網路等同於此片的位置，滿足著窺探欲，充斥著魅惑性。超前往往是不自知的，求同存異的本質是顛覆，能夠說出口的隻有“祝你聖誕快樂。”