散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》隻不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平麵上，要讓觀眾明明白白，時間控製感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥麵貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層麵，深入人物內心情感幾乎全麵失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷裏活式的淺薄，在iosesseliani，Olmi，Tati和侯孝賢麵前，Alfonso根本不值一題。

好傻的設定啊………………

畢竟還是挺爽的，勉強四星吧，狙手能一挑十還是太像傳統動作片了，尼瑪你這身手再加上狙擊技能真是個bug

哈哈哈哈哈哈哈被帥死的，還真是帥死人不償命啊哈哈，不過看眼睛感覺還挺帥

畫麵很美，不過感覺像是PPT