好喜歡女主角 ，堅強，樂觀，活破可愛。這樣的女孩子是最美好的。

除了人漂亮，其他沒什麽突破

CC.主導意大利的新現實主義美學傾向把女性的困境作為社會所麵臨問題的鏡子，反映戰後重建期間的人性。例如帕索裏尼《羅馬媽媽》的貧苦郊區，安東尼奧尼則聚焦時尚沙龍，反諷資產階級的迷人外表與其生活的膚淺本質。 電影以女人的自殺未遂和成功告終，長鏡頭不斷地從城市空間和情境移動到另一個，捕捉到沙灘上一個不經意的擁抱，或房間裏一個短暫的痛苦表情，不加評判地觀察她們相互依賴的關係，這種風格傾向於連續性而非碎片化，亦由開放空間廣角喚起空虛和疏離感。這個主題是安東尼奧尼世界觀的核心。 發型靚麗、打扮得無可挑剔的女人們既想緩解她們的無聊和孤獨，又將婚姻和孩子視為負擔，她們所遭受的不確定性與不安是《奇遇》、《夜》和《紅色沙漠》裏女性的共同點。這種折磨人類處境的存在空虛在安東尼奧尼看來是現代世界去人格化的渠道。

鄧超各方麵不適合，臉和演技都不行，周芷若是來催吐的嗎？至於安以軒，抱歉你出場太晚了。。

5/10。即便是九三年的電影，但這未免也過於類型套路化了。幾種概念貫穿全片：對於民間達人的認可，商業和藝術的辯證考量，角色的階級的潛在決定因素。但值得注意的是，有些概念是被展示的，有些概念是潛在表意的——故從某個意義上，這仍然是主流意識形態的模板化商業產品。