作為實際上不斷衝破「古典推理戒律」和利用「心理盲區」製造犯罪手段的作者，EUS始終是阿婆作品中最經典的代表（將「盲區」和「機械密室」結合程度高），而將罪案推理與某種如今常用的「諧趣」結合得縝密，也算開一代類型電影風格之先河。

這部劇真的是超出了我的想象，本來以為一個紀錄片會很無聊，但是劇情很真實貼合實際，每個人不分年齡城市性別都在為自己夢想努力著，一次機會也不放過，最喜歡吳樹和楊楊其中的劇情，因為平時喜歡拍照當時並沒有想過要開個人展，但是在兩個人一個約定互相鼓勵下最後那個人的想法都實現了！也告誡年輕人隻要努力就一定會有結果的！期待更多精彩的紀錄片

那時候天還很藍，雲很低，田地間那麽的美

《共同命運》電影藝術手法上還是挺有創意的，把五個家庭或個人的故事用一帶一路的主題串聯起來。看似無關，但內在關係密切相關。特別是把不同國家，不同民族，不同語言、膚色的人用一個故事串起來，成為一個和諧社會。用小故事反映榴莲视频下载負責任大國追求共同發展的主題，非常符合社會大同，人人平等的立意。文藝就應該百花齊放，百家爭鳴，不斷創新，才有生命力。

張婉婷、羅啟銳夫婦一生的電影母題都在“尋根”與“離境”中百轉千回，這部電影在男女主的身上同時展現了這兩種情緒，一個留，一個走，永遠無法同時相守一地的惆悵，短暫的重逢與相愛，春易逝，是大時代下小人物的實錄。這部電影也繼承了兩人的電影風格，哀而不傷，前半部冒冒失失的公路片部分，有著明顯80年代香港喜劇電影特點，正當你進入了熟悉的港產喜劇節奏，跟隨“卡門回鄉”似的傳統外來者視角，以為這又會是一部俯視姿態的電影時，編導又會欠身將大時代的虛影勾勒出來，這讓張、羅二人的電影始終在香港電影裏獨成一派，不排斥類型特色又兼具藝術電影底色。《八兩金》的故事與其他幾部張氏移民電影不同，她看似回到了移民的反麵——故鄉，但拍的是兩代移民的共性，無論是大時代下不得不離境的男人，還是婚姻無法自主的女人，終究都是身不由己。