@HKAC 赫爾佐格的片⋯⋯全都有關於瘋狂的人類和人類的瘋狂（怎麼看拍攝難度和艱苦程度都上天了

看懸疑片的感覺像是中學時教材裏對巴爾紮克的風格描述：看見一個老太婆在壁爐旁生火，她笨手笨腳，加之木柴濕透，一次又一次除了刺鼻的煙熏就是火苗熄滅的失落給人的不悅。然而正當觀眾們耐心耗盡覺得索然無味準備離開時，火，被點燃了。

人類多麽傲慢：“把光明帶給黑暗”，猴子們不這麽想，它們如此靈巧自如；阿基爾則是傲慢之最：我是上帝的憤怒，大地都要為我發抖… 想到《黑暗之心》：“歐洲人來到非洲，並沒有像他們自己標榜的將進步與光明帶去，反而是他們自己爭脫了開化世界的準則束縛，找到了原始的自我” ，科波拉有沒有借鑒這部作品？又想起馬龍白蘭度在《現代啟示錄》裏的獨白，夜蟲是他的諍友，唯一的諍友… 彼時的航海大發現，如今的太空探索…

幸虧沒有看劇透。小孩演技真好。難得有恐怖片讓我感動到的。

《現代啟示錄》是虛構的真實，《阿基爾》則是真實的虛構，最大區別在於後者意圖打破對情境的建構（尤其結尾處一個360°環繞的長鏡頭），它指向一種茨威格小說式的悲劇，同時也是一部真實曆史的傳記（或日記，旁白增強了記錄感）。赫爾佐格是一位後現代大師，這部半個世紀以前的作品顯然具有經久不衰的魔力，在格雷或馬特爾的影片中都不乏它的影子。