@2021金馬線上影展。背景放映法的調度，主播室的螢幕與車窗作為核心元素，映照「自編自導」的人生。媒體／攝像機作用的反思，可以建造想像中的神，是一種修飾過的「真實」。「法蘭西」的符號寫照，不是一個人而是一個國度，接受她的虛偽（對待移民問題），但還是要愛她（男記者的告白），也可以盡情諷刺他（開場戲的總統）。將蕾雅當作新世代的「貞德」去拍，各種角度的特寫，用一種間離去捕捉符號化背後還原為人的真情，然後再借她的口自白「你本來就是天生的禽獸」，回歸杜蒙一貫的人之初性本惡的哲學命題。

我在最該看它的年紀沒有看，現在已經過了合適的時間了。結尾的時候，不知道mark是否真的能夠得到他所說的那一切，那可真是諷刺啊，我總覺得在衝進馬桶的那一刻其實他就已經死掉了。

7.5。劇情的視角無新意，對精英的控製權諷刺已爛大街，此片給出的思考角度無非來自這幾十年來世界上的各種紛爭。有新意的是蕾老師真的沒有脫？優點是角色符號化對稱，光鮮亮麗的外表與內心謊言，家庭內與工作中的謊言，國內與國外的謊言，法蘭西與法蘭西的謊言。

高中有篇課文講已婚女主人愛上自己家裏的機器人，老師點我起來回答怎麽做，我說我要變成機器跟他在一起。十年前我就有了這樣的覺悟。幾段講身份認同的戲真的哭到不行，為什麽要這麽辛苦去做一個人，做人有什麽好的，嚶嚶嚶。

怪咖名導布魯諾杜蒙以“法蘭西”為名，直諷國家金玉其外卻敗絮其中的種種現象。從新聞操弄、難民問題到失能家庭，刻意營造的通俗手法與臉部特寫，捕捉主角在虛假之外，無處安放的敏感脆弱。越到後來愈發覺得如此虛偽，犬儒，脆弱。