黃政民說，“反正已經是一個傻瓜了，不如做一個堅持到底的傻瓜吧。”因為太過良善錢途無亮被迫讓妻兒住在貧民窟的中年熱心範二律師、曾是大學歌舞風雲人物懷揣閃亮明星夢想的賢良隱忍全職老婆，艱苦扶助相濡以沫人到中年突逢機會跌跌撞撞再度起航如何抓住夢想

整片就如那幾分鍾完整的車禍慢鏡頭呈現，真的沒必要。

科學就是神話，這部電影做到了一種很好的表達連接。這是疫情時期的拍攝產物，但是每一個環節並不拉胯，反而呈現了工業化的精工細作，小文戲在邏輯上有一種擺爛的偷懶，這種追蹤類竟然都靠巧合與一些誰告訴誰的硬塞邏輯，大文戲沒有什麽問題，老版的人物也運用得很好，除了小孩，畢竟最近的大片都愛拿不聽話的小孩大作矛盾起點，攝影、美術、造型都是可圈可點的，做出這樣的東西確實不易，武戲和節奏方麵也算不錯，隻是這些組合在一起就相對平庸，第一二部都是將大濃縮成小，第三部反而刻意說大，這需要更紮實的文本。

蕾雅迷惑、分裂的表演，凝滯、流淚，畫麵跟著一起靜止，全靠配樂帶入引發深思——改變不了世界，甚至改變不了自己。 當代憤青的困境，鍵盤俠的暴戾，差不多都是這樣。

「故事要從30年代的上海講起，從第一代女人茉講起。許多年之後，茉躺在病床上，準會回想起她母親阻止她去看電影的那個遙遠的下午：她枯坐在櫃台後，宿命般迎接了圓她電影夢的孟先生的到來。然而孟畢竟是“夢”，繁華轉瞬而逝，隻留給她一個女兒和從此消沉的人生。弄堂口的那間老房子裏，陰雲自此籠罩著女人們的命運：無論是60年代情歸呆萌暖男的女兒莉還是80年代誤嫁負心渣男的孫女花，都不能真正得到幸福。但可貴的是，隨著時代的發展，她們都自覺或不自覺地認識到女人自身的力量和價值。」話劇版的茉莉花開的劇情簡介，寫得太好了。