時隔半年終於看完了下半部分，高倉健跟三國連太郎倆歪嘴兒雙男主，但是三國這部劇演技爆所有人，另外高倉健不如仲代達矢帥，這個時候的演技也不如他。

這一季最大的問題是：不好笑啊！！

siff:海浪間的罪惡和受牽製的人物宿命。恐山婆的“可回退的道路沒有一條”埋下怪談式伏筆。前半段氣質不群，推理以浮雕，夢與猙獰以負片，冥冥暗室裏的情欲取悅肉身，後半段新罪引得舊罪重提，案件煥發新生機，就是節奏有點失控，有些對話看得昏昏沉沉。結尾震撼，海峽饑餓，見證晦在，不由發怵。

果然和出看的感覺一樣，看來預測對了。

三國招供閃回，以圖片形式敘事。高潮段落、張力建設的浮雕衝印效果（所謂預告片中的東映106攝影方式）殺死八重和竹中已經可以定罪，隻是先前的縱火和海峽行凶就成了無可考證的羅生門。老警察和三國隔籠對談，籠內籠外是兩個錯位的階級身份代表，兩年後也有另一版本——黑澤大師的《天國與地獄》。結尾三國投海實在精巧，即巧妙安置道德落點的騷動，又給予了人物弧光的最大可能。終鏡青津海峽吞噬犬飼，波濤滾滾，困獸猶鬥，投奔怒海，饑餓罪善，誰人評說。評審團主席言此片犬飼形象或有參考基督山伯爵中當提斯，歐洲文學對於日本維新後文學影響不言而喻，還有法國文學裏的另一個人物——冉阿讓。此片中犬飼與《砂之器》中鋼琴家不同，在那一篇中