突然知道如今日本人為何開始紛紛下海脆皮鴨了 都是ol的鍋

較為模式化的劇情設置方式於它要達到的“催淚”目的是非常有用的，但所有類似的故事(以某種既定職業的特有遭遇來明確這種淚點)都可能不免會出現初看時驚豔，細看就會削弱內心的“經典度”的現象。前半段是傳統的營造溫情氣氛的部分，在事件的各個基本要素表達上都不能算作為亮眼以及出彩。直到後半重要女角色的登場，才算是達到了把“傳承”這種情懷給貫徹至終的目的，但這種點明的沒有達到合理的一個鋪陳度，視為這種固定套路化的感動為影片帶來的必然缺陷，在抒情上的體現就如同這種富含缺陷消減一樣是不具有力度和長久的“保值”的，隻把這份複雜的至於“家庭”這個載體，不會產生它的內核轉為職業的時代意義這種讓立意提升的決定性作用，充滿的隻有私人化的，沾滿了大多數人可能不會理解的個人職業情懷，這一主旋律的呈現太過偏執。

讓我切身感知日本圈錢大電影是怎麽樣的，從劇情到演技，一無是處，數段愛情尷尬得讓我想去崆峒山住，要知道牧春我當時嗑得有多開心。若非強迫症和對林老師的愛（後者緣於強迫症），五分鍾大概就棄了，而它居然有2小時之長。

故事本身簡單到沒啥可說的，可是導演能用如此少的劇情波瀾把夏天與少年之戀拍得如此活色生香，多一分則狗血，少一分則平淡，實在是太厲害了。不過更厲害是文本的轉化能力。以書改編的電影，沒有借助任何旁白就能把文本的文學性移植到電影裏，國內的青春題材導演們可以集體下跪了。

氣運流、無敵流的女頻爽番（不裝逼的萌版鳳傲天）